Änderungen

=== Überraschungen nach etlichen Pleiten ===Bis 1975 gab Zuvor hatte es immer wieder Gerüchte um bereits einige Gespräche gegeben, in denen [[Paramount Pictures]] zur Realisierung eines neuen ''Star-Trek''-Projektes zunächst lediglich zwei bis drei Millionen Dollar einräumen wollte. Dies löste wiederum eine Diskussion darüber aus, ob man entweder eine Fortsetzung Fernseh- oder eine Kinoproduktion anstreben sollte. Dabei saß man mehr oder weniger auf dem Trockenen und musste von Neuem beginnen, da nichts von dem übriggeblieben war, was einst der OriginalserieSerie zur Verfügung stand: weder Requisiten, die sich jedoch immer wieder als gegenstandslos herausstelltennoch Kulissen – nicht einmal [[Spock]]s Ohren. Erst im Dezember des Jahres gab es Als [[Gene Roddenberry]] dann erste konkrete Informationen – dieses Mal auch von offizieller Seite – bezüglich anmerkte, dass man mit dem geringen Budget selbst bei einer "Wiederauferstehung" des FranchiseFernsehproduktion lediglich die Qualität der alten Serie erreichen würde, jedoch nicht als Seriekonnte er die Verantwortlichen überzeugen, sondern als die Mittel für einen Kinofilm! bereitzustellen. <ref name="ST25CapLog">Buch: [[Das Star Trek Universum]] – Ausgabe zum 25jährigen Jubiläum von ''[[Star Trek]]Captain'' von [[Ralph Sanders Logbuch]], S. 166ff., ISBN 3-45389365-05553376-57</ref>''

Zuvor hatte es bereits einige Gespräche gegebenZu den zahlreichen vorgeschlagenen Filmideen zählten: <ref name="Vergess">Buch: [[Die vergessenen Abenteuer – Eine Chronik der bisher unveröffentlichten Trek-Manuskripte]], in denen ISBN 3-8025-2354-7</ref>* ''[[Paramount PicturesNicht realisierte Star-Trek-Projekte#The God Thing|The God Thing]] zur Realisierung eines neuen ''von Gene Roddenberry* ''[[Nicht realisierte Star-Trek-Projekte#Star Trek II (Jon Povill)|Star Trek II]]'' von [[Jon Povill]] und Gene Roddenberry* ''[[Nicht realisierte Star-Projektes zunächst lediglich zwei bis drei Millionen Dollar einräumen wollte. Dies löste wiederum eine Diskussion darüber aus, ob man entweder eine FernsehTrek- oder eine Kinoproduktion anstreben sollte. Dabei saß man mehr oder weniger auf dem Trockenen und musste Projekte#Star Trek II (Gene Roddenberry)|Star Trek II]]'' von Neuem beginnen, da nichts von dem übriggeblieben war, was einst der Serie zur Verfügung stand: weder Requisiten, noch Kulissen – nicht einmal Gene Roddenberry* [[Nicht realisierte Star-Trek-Projekte#|[Spockunbekannter Titel]]]s Ohrenvon [[D. Als Roddenberry dann anmerkte, dass man mit dem geringen Budget selbst bei einer Fernsehproduktion lediglich die Qualität der alten Serie erreichen würde, konnte er die Verantwortlichen überzeugen, die Mittel für einen Kinofilm bereitzustellenF. <ref name="CLBlack]]* [[Nicht realisierte Star-7Trek-0">Projekte#|[unbekannter Titel]]] von [[CaptainHarlan Ellison]] * 's Logbuch'[[Nicht realisierte Star-Trek-Projekte#The Billion Year Voyage|The Billion Year Voyage]], Kapitel 7, ab S'' von [[Robert Silverberg]]* ''[[Nicht_realisierte_Star-Trek-Projekte#Star_Trek:_Planet_of_the_Titans_.95f281976-1977. "Die Reise beginnt erneut"</ref>29|Star Trek: Planet of the Titans]]''von [[Chris Bryant]] und [[Allan Scott]]

=== Große Visionen ===Eine der ersten Ideen für den anstehenden Kinofilm trug den Titel "The God Thing" (zu deutsch: "Die Sache mit Gott"), über das nur sehr wenig bekannt ist, lediglich die Äußerungen des Regisseurs [[Richard Colla]], der das Drehbuch sehr gut kannte sind noch überliefert. Die Besatzung der [[USS Enterprise (NCC-1701)|''Enterprise'']] sollte auf eine Reise geschickt werden, in der sie nach der Kraft suchen, welche das Universum antreibt. Dabei trifft die Besatzung schließlich auf eine Entität, die in der Lage ist, ihre Gestalt zu verändern. Während eines Dialogs mit [[James Tiberius Kirk|Kirk]] nimmt sie dann immer wieder verschiedene Erscheinungsbilder an und fragt ihn, ob sie ihn erkennt. Doch kann er dies erst als sie in Gestalt von [[Jesus Christus]] erscheint. Mit der Zeit sollte sich dann herausstellen, dass eine komplexe Maschine vor Urzeiten in das [[Weltall|All]] hinausgeschickt wurde, um Gesetze zu anderen Kulturen zu bringen. Diese sollten mit der Zeit neu interpretiert und abgewandelt werden. Allerdings war diese Essenz für Paramount eine etwas zu harte Kost – sie wurde nie in dieser Form umgesetzt. <ref name="CL-7-0" /> Eine weitere Idee von [[John D.F. Black]], der die Episode {{e|Implosion in der Spirale}} schrieb, sah eine Geschichte um ein [[Schwarzes Loch]] vor, welches innerhalb der nächsten 100 Jahre die Erde erreichen und verschlingen würde. Dabei geht es darum, dass verschiedene unterschiedliche Spezies das Schwarze Loch als eine Art gigantischen Mülleimer benutzten und damit das Gleichgewicht des gesamten Universums riskierten. Die Aufklärung der ''Enterprise'' deckt dies zwar auf, löst jedoch einen Krieg aus, in dessen Folge das Schwarze Loch zu expandieren beginnt. Auch diese Idee wurde von Paramount abgelehnt. <ref name="CL-7-0" /> Das vom Autor der Episode {{e|Griff in die Geschichte}}, [[Harlan Ellison]], verfasste Drehbuch sah vor, dass die Erde von einer reptiloiden Spezies entdeckt wird, welche das Aussterben der Dinosaurier in der Urzeit und die daraus resultierende Dominanz der Säugetiere bzw. Menschen als Fehlentwicklung deuten und eine Zeitreise unternehmen, um den Fehler zu korrigieren. Die Besatzung der [[USS Enterprise (NCC-1701)|''Enterprise'']] sollte die Änderungen an der Zeitlinie verhindern oder wiederherstellen. Allerdings warf Ellison wütend das Handtuch, als ein Paramount-Mitarbeiter die (Zitat<ref name="CL-7-0" />) "schwachsinnige Idee" durchsetzen wollte, die Mayas in die Handlung miteinzubeziehen. <ref name="ST25" /> === Chronologie eines gescheiterten Serienkonzeptes ===Am 8. Mai 1977 endete das erste von [[Paramount Pictures]] verfolgte Kinoprojekt des ''Star-Trek''-Franchise mit der endgültigen Ablehnung des Drehbuchs der Autoren [[Chris Bryant]] und [[Allan Scott]] zu ''[[Nicht_realisierte_Star-Trek-Projekte#Star_Trek:_Planet_of_the_Titans_.281976-1977.29|Star Trek: Planet of the Titans]]''.<ref name="LostGen">Buch: [[Star Trek: Phase II – Die verlorene Generation]], ISBN 3-453-14018-4</ref>

Einen Monat später, am [[Datei:Harold Livingston und Gene Roddenberry 1977.jpg|thumb|Harold Livingston und Gene Roddenberry.]]Am 10.06.1977 kündigte Paramount Pictures die Gründung eines eigenen Fernseh-Networks an. Im Rahmen dieser Pressekonferenz wurde die Öffentlichkeit zugleich über den Produktionsbeginn einer neuen ''Star-Trek''-Serie informiert, die als Zugpferd des neuen Senders dienen sollte. Der zweistündige Fernseh-Pilotfilm sollte demnach im Februar 1978 ausgestrahlt werden, die folgenden dreizehn in Auftrag gegebenen Episoden sollten im wöchentlichen Turnus am Samstagabend zur besten Sendezeit von 20 bis 21 Uhr laufen.<ref name="LostGen" />

[[Gary Nardino]], der mit [[Gene Roddenberry]] seit der Produktion der ersten ''Star-Trek''-Serie befreundet war, zeichnete sich als President der Fernsehproduktionen im Hause Paramount für die Serienproduktion verantwortlich. Roddenberry, dem Nardino praktisch freie Hand ließ, wurde umgehend aktiv und stellte sein Produktionsteam zusammen. Er holte [[Robert H. Goodwin]] als ausführenden Produzenten für die technische Seite der Serienproduktion ins Boot, obwohl dieser zunächst gar nicht an diesem Projekt interessiert war. Goodwin sollte ursprünglich die Produktion der Fernsehfilme des neuen Paramount-Networks überwachen, ließ sich jedoch von Roddenberry dazu überreden, in die Serienproduktion einzusteigen. Goodwin kannte {{S|TOS}} noch nicht und hatte zunächst Schwierigkeiten damit, sich in den bereits vorhandenen Grundstrukturen der Serie einzugewöhnen. Ähnliche Voraussetzungen machten auch [[Harold Livingston]], den Roddenberry für die Produktion der Drehbücher engagierte, zu schaffen. Schon früh hatte ROddenberry Roddenberry den jungen [[Jon Povill]] als seinen Assistenten angeworben. Povill war ein Fan der Original-Serie und kannte sich anders als Goodwin und Livingston bestens im Metier aus. Schon früh versuchte Livingston daher Povill dem Status eines Drehbuchredakteurs zu verleihen, doch Roddenberry sperrte sich dagegen seinen Assistenten ziehen zu lassen. Dies führte im September 1977 zu einem schwerwiegenden Zerwürfnis zwischen beiden Produzenten, da Livingston damit drohte, die Serienproduktion zu verlassen, sollte Povill nicht endlich Redakteur werden. Roddenberry gab zwar nach, doch verzieh er Livingston diese Drohung nie.<ref name="LostGen" />

Für das künstlerische Design wollte Roddenberry unbedingt wieder auf [[Matt Jeffries]] zurückgreifen, den er bereits zu den Arbeiten an {{S|TOS}} kennen und schätzen lernte. Doch Jeffries arbeitete zugleich für Michael London an dessen Serie ''Unsere kleine Farm''. Da London ihn nicht ziehen lassen wollte, war Jeffries gezwungen teilweise Nachts am ''Star-Trek''-Serienprojekt zu arbeiten. Da ihm dies zu viel wurde, gab er die künstlerische Leitung schon bald in die Hände von [[Joe Jennings]]. <ref name="LostGen" />

Am 15.07.1977 beauftragte Roddenberry seinen ausführenden Produzenten Goodwin eine Rohfassung des Writer's Guide (Serien-Bibel) zu erstellen. Dieser Leitfaden wurde für die Anwerbung von Autoren benötigt, die für die Serie Ideen und Drehbücher entwickeln sollten. Schon vier Tage später lieferte Goodwin eine erste Rohfassung ab. Erste Verträge mit Autoren lagen somit bereits in der letzten Juli-Woche vor. Eine erste Idee von [[Arthur Heinemann]] wurde von Livingston abgelehnt und nicht weiter verfolgt. Am 25.07.1977 beauftragte Roddenberry den Autoren [[Alan Dean Foster]], die Geschichte ''Robot's Return'' umzuschreiben. Foster liefert wenig später seine Story ab: ''[[Star_Trek:_Phase_II#In_Thy_Image_.28Pilotfilm.29|In Thy Image]]''. Alle Beteiligten waren sich einig, dass dies der Pilotfilm der Serie sein soll, auch wenn Livingston fortan nicht mehr mit Foster plante, dem er zu dessen Verärgerung nicht zutraute, aus der Story auch ein verfilmbares Drehbuch zu entwickeln.<ref name="LostGen" />

Am 3. August 1977 fand eine folgenschwere studiointerne Besprechung statt, die das Schicksal der Serie entschied und auch bereits zu diesem frühen Zeitpunkt besiegelte. An der Sitzung nahmen neben Gene Roddenberry und Robert Goodwin auch die Studiogrößen [[Michael Eisner]], [[Jeffrey Katzenberg]] und [[Arthur Fellows]] teil. Goodwin stellte ihnen das Konzept für ''In Thy Image'' vor. Eisner zeigte sich von seinen Ausführungen hellauf begeistert. Genau diesen Film wollte er produzieren; allerdings nicht als Pilotfilm einer Serie, sondern für die Kinoleinwand. In diesem Moment war die neue ''Star-Trek''-Serie bereits Geschichte. Bis zu diesem Zeitpunkt war noch kein Set gebaut, kein Drehbuch geschrieben und kein Meter Film belichtet worden. Eisner zeigte sich wohl auch deshalb so begeistert, weil sich das Scheitern des hauseigenen Fernseh-Networks bereits abzeichnete: Paramount war es in den vergangenen knapp zwei Monaten nicht gelungen, genügend Werbekunden zur Unterstützung ihres Projektes des Networks zu gewinnen. Vor diesem Treffen blieb angesichts der bereits investierten Summen in das neue ''Star-Trek''-Projekt also nur die eher peinliche Alternative einen Pilotfilm zu produzieren und diesen den etablierten Fernseh-Networks zum Kauf anzubieten. Angesichts des Kino-Potentials von ''In Thy Image'' sah Eisner jedoch den Weg, Paramount ohne Gesichtsverlust aus der Affäre zu ziehen. Inoffiziell war die Serie damit bereits gestorben. Dennoch wurde in derselben Sitzung entschieden, die Serienproduktion zumindest offiziell weiterhin aufrecht zu erhalten. Man hatte Angst bereits zu diesem frühen Zeitpunkt einen Kinofilm anzukündigen und mit diesem Projekt womöglich dann doch wieder zu scheitern. Nur wenige Produktionsmitglieder wurden in die Entscheidungen jenes 3. Augusts eingeweiht. Das darauf einsetzende Versteckspiel dauerte fünf Monate an…<ref name="LostGen" />

Bis zum 16. August 1977 hatte sich Harold Livingston mit fast dreißig verschiedenen Autoren, darunter auch „alte Bekannte“ wie [[Theodore Sturgeon]], [[Norman Spinrad]], [[David Gerrold]] und [[Walter Koenig]], getroffen und erste Storyideen ausgetauscht. Livingston bat sieben von ihnen ihre Ideen zu Drehbüchern auszuarbeiten. Angesichts der abgesteckten Termine steuerte man jedoch bereits auf eine handfeste Krise zu. Die Entwicklung von Drehbüchern ohne einen bereits fertigen Pilotfilm als Orientierungshilfe zu haben, war äußerst branchenuntypisch. Um so wichtiger wurde die Zuarbeit des von Roddenberry nur ungern zur Verfügung gestellten Povills als Drehbuchredakteur und Überwacher der angestrebten Serienkontinuität. Povill, der nicht zu denjenigen gehörte, die bereits über das Ende der Serie Bescheid wussten, nahm seine Aufgabe mit viel Elan und Arbeitswillen an. <ref name="LostGen" />

Offiziell ging es voran: Zum Ende des Monats August waren bereits mehrere Sets im Bau, auch das Modell der umgebauten [[USS Enterprise (NCC-1701)|USS ''Enterprise'' ]] stand zur Verfügung. Zudem wurde mit [[Robert Collins]] ein Regisseur für ''In Thy Image'' gefunden. Als Termin für den Beginn der Dreharbeiten setzte man den 1. November 1977 fest. Collins sollte zuvor auch erste Testaufnahmen mit den neuen Charakteren [[Star_Trek:_Phase_II#Lieutenant_Xon|Xon]], [[Star_Trek:_Phase_II#Commander_Willard_Decker|Decker ]] und [[Star_Trek:_Phase_II#Lieutenant_Ilia|Ilia ]] anfertigen.<ref name="LostGen" /><gallery>Datei:USS Enterprise Phase II Mike Minor 1.jpg|Zwei Ansichten von Mike Minors Version… Datei:USS Enterprise Phase II Mike Minor 2.jpg|…der umgebauten ''Enterprise''.Datei:USS Enterprise Phase II Modell.jpg|Das Modell der neuen ''Enterprise''.</gallery>Im August 1977 führte das Magazin [[Starlog]] ein Interview mit Serienschöpfer Gene Roddenberry. Neben Problemen mit den vorangegangenen, letztlich gescheiterten Filmprojekten, sprach Roddenberry auch über seine Wünsche für die neue Serie. Er kündigte an, dass man das Leben auf der Erde im [[23. Jahrhundert]] thematisieren werde. Zudem beschrieb er die Möglichkeiten, die ihm in der Originalen Serie nicht offen standen: So freute er sich darauf, die einst vom Sender NBC vorgegebene 1/3-Frauen-Regel nun ignorieren zu können. Er wollte von nun an den Anteil weiblicher Besatzungsmitglieder an Bord des Schiffes erhöhen und auch Frauen zeigen, die in Kommandopositionen tätig sind. Des Weiteren sollte auch das alltägliche Leben an Bord spezifischer in Szene gesetzt und Fragen wie die folgenden beantwortet werden: Gibt es Toiletten an Bord? Wird die Wäsche gewaschen, oder wird sie neu repliziert? Waschen sich die Besatzungsmitglieder mit Wasser, oder benutzen sie eine Schall-Dusche? Wie erhalten sie einen neuen Haarschnitt und rasieren sie sich immer noch in diesem Jahrhundert? <ref name="Starlog12" />

Anfang September kam man bei der Erstellung des Drehbuchs zu ''In Thy Image'' in höchste Zeitnot: Livingstons erste Wahl zur Überarbeitung der von Alan Dean Foster eingereichten Geschichte war Steven Bocho. Doch dieser war zu diesem Zeitpunkt nicht verfügbar. Die zweite Wahl, Michael Cimino, war nicht interessiert und die dritte Wahl, William Norten, gab am 5. September 1977 auf. Livingston sah sich gezwungen, am 8. September 1977 selbst in die Bresche zu springen. <ref name="LostGen" />

Am 26. September 1977 wurde [[David Gautreaux]] für die Rolle des jungen [[Vulkanier]]s Xon gecastet. Weitere Besetzungstests sollten am 24.10.1977 in New York und drei Tage später in Hollywood stattfinden.<ref name="LostGen" />

Im Oktober geriet der Zeitplan für die Serie dann vollends aus dem Ruder. Man konnte nicht einen einzigen der zuvor gesetzten Termine einhalten. Das Studio, das ja ohnehin kein Interesse mehr an der Serienproduktion zeigte, hatte keinen Grund einzugreifen. Der Drehbeginn für ''In Thy Image'' wurde somit um fast einen Monat auf den 28. November 1977 verschoben. Erst am 21. Oktober 1977 - – und somit etwa drei Wochen später als ursprünglich geplant - – lieferte Livingston seine erste Rohfassung des ''In-Thy-Image''-Drehbuchs ab. Nur 4 Tage später stellt er die Figur des Deckers in einem Memo an Roddenberry noch einmal zur Disposition.<ref name="LostGen" />

In der dritten Oktoberwoche 1977 wurde David Gautreaux in die Pläne eingeweiht, die Serie zugunsten eines Kinofilms fallen zu lassen. An den zwei Tagen, an denen das Casting zur Figur Ilia stattfand - am 26. und 27. September 1977 - werden wurden alle direkt an der Produktion Beteiligten vom inoffiziellen Ende der Serie in Kenntnis gesetzt. So auch [[Persis Khambatta]], die schließlich als Ilia gecastet wurde.<ref name="LostGen" /> Das Magazin Starlog berichtete von den entscheidenden Casting-Dreharbeiten, die am 27. und 28. Oktober 1977 auf Bühne 21 im Paramount-Studio stattfanden. 16 Schauspielerinnen und Schauspieler wurden an diesen beiden Tagen vor der Kamera getestet. Es ging um die drei neu zu besetzenden Rollen Xon, Decker und Ilia. Alle Schauspieler musste aus einer vierseitigen Szene in vollem Makeup und Kostüm vorsprechen. Die Damen mussten bereits um 5 Uhr 30 morgens mit dem Vorbereitungen in der Maske beginnen. Für die Rolle der Ilia mussten sie sich eine künstliche Glatze anlegen lassen. <ref name="Starlog12">Magazin: [[Starlog]] #12, S. 24-31</ref> Auf den Bühnen 8, 9 und 10 waren zu diesem Zeitpunkt die Bauarbeiten für die Sets im vollen Gange. Bühne 9 enthielt insbesondere die Sets der ''Enterprise'', die im Vergleich zum späteren Kinofilm wohl über eine deutlich farbenfrohere Inneneinrichtung verfügte: So war der Maschinenraum zu diesem Zeitpunkt in rötlich-orangenen Farbtönen gehalten, während die Maschinen selbst strahlend gelb wirkten. Die Materie-Antimaterie-Kammer sollte ein unheimliches rotes Glühen von sich geben. <ref name="Starlog12" /><gallery>Datei:USS Enterprise Phase II Maschinenraum Mike Minor 1.jpg|Zeichnungen des Maschinenraums… Datei:USS Enterprise Phase II Maschinenraum Mike Minor 2.jpg|… von Mike Minor.Datei:USS Enterprise Phase II Maschinenraum.jpg|Das Set des Maschinenraums der neuen ''Enterprise''.Datei:USS Enterprise Phase II Maschinenraum Testaufnahme 1.jpg|Testaufnahmen… Datei:USS Enterprise Phase II Maschinenraum Testaufnahme 2.jpg|…des…Datei:USS Enterprise Phase II Maschinenraum Testaufnahme 3.jpg|…neuen…Datei:USS Enterprise Phase II Maschinenraum Testaufnahme 4.jpg|…Maschinenraums…Datei:USS Enterprise Phase II Maschinenraum Testaufnahme 5.jpg|…der…Datei:USS Enterprise Phase II Maschinenraum Testaufnahme 6.jpg|…''Enterprise''.</gallery>Im Besprechungsraum sollten tiefblaue Wände für eine gemütliche Atmosphäre sorgen, während in der Krankenstation überwiegend fröhliche Gelbtöne vorherrschten. Kirks Quartier sollte, wie auch der Transporterraum des Schiffes ein orangenfarbenes Motiv erhalten. Auf Bühne 8 befand sich das futuristische Quartier eines Admirals, das in der Konferenz-Szene von ''In Thy Image'' zu sehen sein sollte. Bühne 10 beherbergte den Freizeitraum der ''Enterprise'', welcher Ende Oktober bereits komplett fertig aufgebaut war. <ref name="Starlog12" /> Zu diesem Zeitpunkt waren auch viele technische Neuerungen an Bord der ''Enterprise'' geplant. So sollten zum Beispiel mehrere Holoprojektoren zum Einsatz kommen, wie etwa im Konferenzraum. Statt physisch anwesend zu sein, konnte eine Person somit als Projektion an der Konferenz teilnehmen. Auch sollten die Holoprojektoren mittels eines synthetischen Computers in der Lage sein, zum Beispiel aus einem einzelnen gefundenen Dinosaurierknochen ein lebendig erscheinendes holografisches Exemplar rekonstruieren zu können. Zudem gehörten bereits zu diesem Zeitpunkt die auch von Roddenberry im August-Interview des selben Jahres erwähnten Schall-Duschen bereits zur Standardausstattung der ''Enterprise''. <ref name="Starlog12" />  Ende Oktober 1977 wurden der Presse noch Pläne vorgegaukelt, wonach der zwei-stündige Pilotfilm ''In Thy Image'', im Anschluss an seine Fernsehpremiere in den USA, in Übersee in den Kinos laufen sollte. <ref name="Starlog12" />

Im folgenden Monat ging es mehr oder weniger offen nur noch um die Vorbereitung des kommenden Kinofilms, spezifischer um die Entwicklung eines entsprechenden Drehbuches. Roddenberry, der sich auf dem Höhepunktes seiner Fehde mit Livingston befand, erarbeitete eine eigene Version des Drehbuchs und erlitt eine empfindliche Niederlage, als die Studioverantwortlichen sich für Livingstons Version entschieden.<ref name="LostGen" /> Mitte des Monats November berichtete das Magazin Starlog in einer kurz vor Druck nachgereichten Update zum Serien-Projekt, dass Paramount sich entschieden hätte, aus dem Pilotfilm ''In Thy Image'' nun doch einen Spielfilm für den Kinovertieb zu machen. Die Produktion sollte demnach am 28. November 1977 beginnen. Auch die Schauspieler für Xon (David Gautreaux) und Ilia (Persis Khambatta) konnten bereits genannt werden. Aber auch hier wurde der Presse gegenüber das eigentliche Serienende noch nicht verraten: Gene Roddenberry und das Studio prophezeiten eine Serien-Rückkehr ins TV auf wöchentlicher Basis etwa ein Jahr nach Veröffentlichung des Kinofilms. Als Grund für diese Planänderung gab man an, dass das Network-Projekt des Studios – die Etablierung des Paramount Television Services (PTS) – zu diesem Zeitpunkt auf der Kippe stand. Von Seiten des Studios wurde die Meldung der Starlog über einen signifikanten Anstieg des (Serien-)Budgets – ein mögliches Indiz für das Ende der Serie zugunsten eines Blockbuster-Kinofilms – nicht bestätigt. <ref name="Starlog12" />

Anfang Dezember erreichten erste „Gerüchte“ die Presse. Die Hollywood-Insiderin Rona Barrett berichtete über das vermeintliche Ende der Serienproduktion und die Entwicklung eines Kinofilms. Die „Gerüchte“ wurden von allen Produktionsbeteiligten umgehend dementiert. Dreist ließ man sogar über einen Pressesprecher verlauten, dass die Serie zusammen mit dem neuen Paramount-Network nunmehr im Herbst 1978 starten würde und die erste Staffel der Serie von 13 auf 15 und später sogar auf 22 Episoden erweitert worden sein soll.<ref name="LostGen" />

Zu diesem Zeitpunkt glaubten allerdings nur noch die nicht unmittelbar am Produktionsgeschehen beteiligten Drehbuchautoren der Episoden daran, für eine neue ''Star-Trek''-Serie zu arbeiten. Sie reichten weiter Exposés ein, die von Povill, Roddenbery und Livingston mit Anmerkungen und Aufforderungen, weitere Fassungen einzureichen, versehen und an sie zurückgeschickt wurden. Am 14.12.1977 berichtete Harold Livingston in seinem letzten offiziellen Statusbericht zur Serie davon, dass man inklusive ''In Thy Image'' bereits 11 Drehbuchstunden zusammen hätte und die letzten beiden Drehbücher in der kommenden Woche folgen sollten. Zu diesem Zeitpunkt nahmen die ehemaligen Serienverantwortlichen die Entwicklung von Episodendrehbüchern jedoch nur noch unter der Prämisse wahr, diese für ein zukünftiges Serienprojekt nach einem Kinofilm nutzen zu können. Tatsächlich wurde auf dem Studiogelände nur noch an einem Drehbuch weitergearbeitet. <ref name="LostGen" />

Erst am 28. März 1978 wurde das offizielle und unwiderrufliche Aus der Serie publik. An diesem Tag fand die Pressekonferenz zur Ankündigung des Kinofilms {{film|1}} statt. Das Serienprojekt, das inoffiziell nur sieben Wochen tatsächlich existierte, wurde still und leise zu Grabe getragen. Dass die Arbeiten nicht ganz umsonst waren, zeigte später die Entwicklung der Serie {{S|TNG}}, die auf vieles zurückgriff, was für ''Star Trek: Phase II'' geplant war.<ref name="LostGen" /> === Das Serienkonzept ===''Star Trek II'' sollte die zweite Fünf-Jahres-Mission der USS ''Enterprise'' beinhalten. Zu Beginn befindet sich die ''Enteprise'' noch in einer Umbauphase um den Orbit der Erde. Die Grundform des Schiffes sollte erhalten bleiben, das Innere sollte den modernen Anforderungen der Zeit Rechnung tragen und eine technische Weiterentwiklung zu {{S|TOS}} wiederspiegeln. <ref name="LostGen" />  Die Mission des Raumschiffes ''Enterprise'' bleibt unverändert:<q>In einem Bereich unserer Galaxis zu patrouillieren; die Erde und die Föderation zu repräsentieren sowie Kolonisten und wissenschaftliche Forschung zu unterstützen, Konflikte zu beenden; denen zu helfen, die in Not sind; Handel zu regulieren und sich an diplomatischen Missionen mit anderen Planeten und Völkern zu beteiligen.</q> <ref name="LostGen" />  Das Grundformat der originalen Serie - eine Mischung aus Abenteuer, Action, intelligenter Unterhaltung und gelegentlichem Humor - sollte beibehalten werden. Man hoffte in Rahmen des Science-Fiction-Kontextes gegenwärtige Probleme der 1970er thematisieren zu können. Insbesodnere sollten Themen angesprochen werden, die in der 1960er Jahren noch unter der Zensur des Senders NBC litten. Laut Serienbibel sollte der Ton der Serie daher auch deutlich lockerer und realistischer werden. Zum Vergleich wurde explizit die damalige Hitserie ''M.A.S.H.'' herangezogen. Auch sollten modernere Kameratechniken und neue Spezial-Effects die Serie aufwerten. <ref name="LostGen" />  Um die positive Zukunftsvision des ''Star-Trek''-Universums zu betonen, sollte das Schiffsdesign auch weniger von der "Sterilität eines Kriegsschiffes" besitzen. Funktionalität bleibe zwar groß geschrieben, doch sollten auch private Bereiche des Schiffes zu sehen sein, in denen Kunstgegenstände und exotische Pflanzen einen Blick auf die Vielfalt des Universums bieten. <ref name="LostGen" />  Die Serien-Bibel stellte fünf Grundelemente der Serie in den Vordergrund:# Unsere Geschichten erzählen von Menschen, die glaubwürdig handeln# Eine optimistische Vorstellung von der Zukunft# Der Point-of-view einer Geschichte ist der unseres Captains und seiner Crew# Unsere Stammfiguren sind Helden# Unsere Heimatbasis ist die USS ''Enterprise'' Noch stärker als bisher sollte durch die Crew der ''Enterprise'' die Manigfaltigkeit menschlichen Lebens repräsentiert werden. Sie sollte sich aus internationaler und gemischtrassiger Herkunft zusammensetzen und sich auch nach außen hin - zum Beispiel durch Schmuck und Kleidung - ihrer traditionellen Wurzeln bewusst sein. Explizit werden in der Serien-Bibel asiatische, afrikanische und lateinamerikanische Stile angesprochen. Auch einige Außerirdische sollten an Bord der ''Enterprise'' ihren Dienst tun. <ref name="LostGen" />

=== Veränderungen ===Als feste Sets waren laut Serien-Bibel vorgesehen:* Brücke* Turbolifte* Schiffskorridore* Transporterraum* Krankenstation inkl. Büro des Doktors* Maschinendeck* Besprechungsraum* Freizeitraum* Quartier des Captains* Quartier des Vulkaniers Xon (<small>umgebautes Quartier des Captains</small>)* Passagierquartiere (<small>umgebautes Quartier des Captains</small>)* Schiffskapelle (<small>umgebauter Transporterraum</small>)* Speisesaal* Fitnessraum* Shuttle* Laut Serienbibel sollte der Ton der Serie deutlich lockerer werdenHangardeck<gallery>Datei:USS Enterprise Phase II Brücke Mike Minor.jpg|Mike Minors Brücke… Datei:USS Enterprise Phase II Krankenstation Mike Minor.jpg|…Krankenstation…Datei:USS Enterprise Phase II Transporterraum Mike Minor.jpg|…Transporterraum…Datei:USS Enterprise Phase II Quartier Mike Minor.jpg|…Quartier des Captains…Datei:USS Enterprise Phase II Freizeitraum Mike Minor 1.jpg|…Freizeitraum (1)…Datei:USS Enterprise Phase II Freizeitraum Mike Minor 2.jpg|…Freizeitraum (2). Zum Vergleich wurde explizit die damalige Hitserie ''MDatei:USS Enterprise Phase II Frachtraum Mike Minor.Ajpg|…Frachtraum.SDatei:USS Enterprise Phase II Shuttle Matt Jeffries.Hjpg|Das Shuttle-Design von Matt Jeffries.</gallery>Andere Sets an Bord der ''Enterprise'' herangezogensollten zwar möglich sein, jedoch nur sofern sie für die Geschichte extrem wichtig waren. Die Serien-Bibel verwies die zukünftigen Serienautoren an dieser Stelle insbesondere auf das einzuhaltende Serienbudget.<ref name="LostGen" />

Um die zweite 5-Jahres-Mission der ''Enterprise'' befehligen zu können lehnt [[James T. Kirk ]] einen Admiralsstern ab. Es gelingt ihm, seine alte Crew mit einer Ausnahme wieder zusammenzutrommeln: Nach Spocks Weggang beschränkt sich sein Freundeskreis auf "Pille" [[Leonard McCoy|„Pille“ McCoy]], der nach wie vor die geistige und physische Gesundheit seines Freundes im Auge hat.<ref name="LostGen" />

Wie seine Stammcrew, so verfügt auch Kirk bereits über einen gewissen Legendenstatus. Der Respekt und die Bewunderung seiner Crew sind ihm gewiss. Dennoch hält er sich mitnichten für einen Übermensch. Sorgen und Belastungen können auch ihn zu einer Fehleinschätzung gelangen lassen, wobei er sich stets auf seine Crew und insbesondere auf seine Senioroffiziere verlassen kann. In seiner Freizeit neigt er weiterhin dazu, sich schnell und insbesondere unglücklich zu verlieben. <ref name="LostGen" />

Es stand außer Frage, dass [[William Shatner]] die Rolle des Captain Kirks wieder übernehmen würde, auch wenn dieser in der Serienbibel nicht explizit erwähnt wurde. Shatner selbst sorgte mit seinen Gehaltsvorstellungen für Unmut, da diese die Produktion der Serie in ernsthafte Schwierigkeiten hätten bringen können. Laut Shatner hätten die Produzenten daher überlegt ihn nur für ein paar Episoden auftreten und dann sterben zu lassen. Ein Ersatz hätte man in diesem Fall ja in der Hinterhand gehabt: Die neu geschaffene Figur des [[Erster Offizier|Ersten Offiziers]], Commander Willard Decker. <ref name="LostGen" />

Am 12. September 1977 verpflichtete William Shatner sich nach zähen Vertragsverhandlungen wieder die Rolle des Captain Kirks zu übernehmen. Nach außen hin wurde nicht verraten, dass der Vertrag für einen Kinofilm und nicht für eine Serie gelten sollte.<ref name="LostGen" />

Die wissenschaftliche Akademie des Vulkans wählt den 22 Jahre jungen (reinen„reinen“) Vulkanier Xon als Ersatz für den von Spock aufgegebenen Posten des Wissenschaftsoffiziers [[Wissenschaftsoffizier]]s an Bord der ''Enterprise'' aus. Kirk zeigt sich überrascht über das Alter des Lieutenants[[Lieutenant]]s, da er davon ausgegangen ist, dass ihm ein älterer und bereits wissenschaftlich etablierter Vulkanier zugeteilt werden würde. Es stellt sich jedoch heraus, dass Xon selbst für vulkanische Verhältnisse ein Genie ist. <ref name="LostGen" />

Was Xon an wissenschaftlichen Genius mitbringt, fehlt ihm an Verständnis für menschliche Emotionen. Er erkennt, dass er – um in einer zum überwiegenden Teil aus emotionalen Spezies bestehenden Crew funktionieren zu können – seine tief verborgenen Emotionen erforschen muss. So versucht er sich in der Simulation menschlicher Gefühle wie Belustigung, Wut und Angst. Oftmals dient er somit eher unfreiwillig dem Amüsement der Beteiligten. <ref name="LostGen" />

Xon übernimmt seine Aufgaben mit den nötigen Respekt vor seinem Vorgänger. Er ist sich bewusst, dass die etablierten Crewmitglieder in ihm nur einen Ersatz sehen könnten. Tatsächlich macht es ihm gerade Captain Kirk nicht leicht, sich einzufinden. <ref name="LostGen" />

Einem frühen Entwurf der Serienbibel Serien-Bibel zufolge sollte Xon ein Vetter zweiten Grades von Spock sein, in der letztlich offiziellen Serienbibel Serien-Bibel wurde das jedoch nicht weiter erwähnt.<ref name="LostGen" />

[[Arthur Fellows]] und [[Michael Eisner]] verfassten ein Memo bezüglich ihrer Eindrücke zu den Charakteren und hatten auch zu Xon einige Anmerkungen: Fellows war der Ansicht, dass Xons Last, seine Kollegen von der Rechtmäßigkeit zu überzeugen, an Bord der ''Enterprise'' zu sein, würde nicht stark genug thematisiert. Es wäre unklar, ob das Publikum den "neuen Vulkanier" „neuen Vulkanier“ akzeptieren würde. Ein weiterer Aspekt der schlichtweg fehlen würde, wäre ein ähnlicher Dialog wie er immer wieder zwischen Spock und McCoy stattgefunden hätte. Letzterer Einwurf allerdings wurde später durch die Serienbibel Serien-Bibel relativiert, die sehr wohl "Streitdialoge" „Streitdialoge“ zwischen McCoy und Xon vorsah (s.u.).<ref name="LostGen" />

Der junge Schauspieler David Gautreaux kam quasi durch Zufall zu einem Vorsprechen. Seine Freundin arbeitete für einen Agenten und überredete ihn, für Xon vorzusprechen. Er setzte sich gegen etwa acht Gegenkandidaten durch und erhielt am 26. September 1977 eine Zusage der Produzenten, an der auch eine kurzfristige eingeschobenes zusätzliches Casting (s.u.) nichts ändern konnte.<ref name="LostGen" />

[[Willard Decker ]] ist mit Anfang Dreißig als Stellvertreter und Erster Offizier neu an Bord der ''Enterprise''. Der junge Offizier ist äußerst pflichtbewusst und darum bemüht, die ''Enterprise'' in Topform zu bringen. Er sieht mit Bewunderung zu Captain Kirk auf, der darum bemüht ist, den jungen Mann - zu dem er eine Vater-Sohn-Beziehung aufbaut - – auf die Verantwortung der Kommandoebene vorzubereiten.<ref name="LostGen" />

Decker, dessen Vater und Großvater bereits Karriere in der Sternenflotte machten, ist ein humorvoller Mensch, der zwar Freundschaften pflegt, seine Privatsphäre aber durchaus zu schützen weiß. <ref name="LostGen" />

Anders als für Ilia und Xon, für die Persis Khambatta und David Gautreaux relativ schnell besetzt wurden, dauerte die Besetzung von Willard Decker noch an, bis man sich dann doch entschloss, einen Kinofilm zu drehen. Dabei war die Rolle von Decker unter [[Harold Livingston]] und [[Gene Roddenberry]] sehr umstritten: Noch während Livingston die erste Fassung des Drehbuchs fertigstellte, begannen bereits die Diskussionen, ob Decker nicht gestrichen werden könnte – denn schließlich bräuchte man keine "zwei Kirks" „zwei Kirks“ auf der Brücke. <ref name="CL-7-2CapLog"/>[[Captain's Logbuch]], Kapitel 7, ab S.102f. <ref name="DrehbuchkriegeLostGen"</ref>

Ilia stammt vom Planeten 114-Delta V. Die junge Deltanerin [[Deltaner]]in versteht sich wie viele ihres Volkes auf Kunst und Mathematik. Eine Eigenschaft, die sie geradezu für ihre Aufgabe an Bord prädestiniert: Sie ist die Navigatorin der ''Enterprise''.<ref name="LostGen" />

Ilia wird als atemberaubend schön beschrieben. Bis auf die Augenbrauen ist sie, wie alle Deltaner, komplett unbehaart. Ihr wird ein fast ägyptisches Aussehen beschieden, wenn sie ihren deltanischen Kopfschmuck trägt. Neben ihrer überragenden Intelligenz verfügt sie auch über die PSI-Fähigkeiten ihres Volkes. Sie ist in der Lage, Emotionen anderer in Form von Bildern, Formen und Strukturen warzunehmen.<ref name="LostGen" />

Ihr größtes Problem ist die ihrem Volk eigene, übermäßig ausgeprägte Sexualität. Das Leben auf 114-Delta V ist fast vollständig sexuell ausgerichtet - – an Bord der ''Enterprise'' muss sie ihre normalen Gefühle und Verhaltensweisen entsprechend je nach Situation anpassen oder völlig unterdrücken. Eine Beziehung zwischen Ilia und Decker war für die Serie zunächst nicht geplant.<ref name="LostGen" />

Auch Ilia stand im Fokus des Memos von Fellows und Eisner: Offenbar plante man für sie und Kirk eine "intensivere Beziehung"„intensivere Beziehung“, allerdings befürchtete Fellows, dass das Publikum diese aufgrund von Ilias Glatze eher ablehnen würde. Es entstand ein ähnlicher Streitpunkt wie seinerzeit bei der Diskussion um Spock. Die damaligen Studioverantwortlichen baten nach {{e|Der Käfig}} diese Rolle zu entfernen – so wollte man nun auch Ilia mit einem Haarschopf versehen, was Roddenberry aber ablehnte. <ref name="CL-7-2CapLog" />

Als man die ehemalige Miss Indien, [[Persis Khambatta]], zu Probeaufnahmen einlud, stand bereits fest, dass es keine neue Serie geben sollte. So wurde sie direkt für den kommenden Kinofilm gecastet, ernsthafte Gegenkandidaten hatte Miss Khambata, die auch mit Glatze alle Produktionsverantwortlichen restlos überzeugte, keine. <ref name="LostGen" />

Dr. McCoy zeichnet sich weiterhin durch beißenden Humor und seinen zynischen - – aber dennoch im Grunde seines Herzens humanistischen - – Charakter aus. Er traut nach wie vor der modernen Technik und insbesondere dem Transporter nicht über den Weg und klagt das ein ums andere Mal eine natürliche Lebensweise gegenüber dem grenzenlosen Vertrauen in Technik und Wissenschaft ein. <ref name="LostGen" />

Trotz seiner eigenwilligen Art ist Dr. McCoy ein hervorragender Mediziner, der den Stil eines alten Landarztes pflegt und hegt. Als ältestes Crewmitglied ist er Ziel zahlreicher Neckereien der Crew, weiß aber auch selbst auszuteilen. So setzt er die lieb gewonnenen Streitgespräche, die er einst mit Spock geführt hat, mit dessen Nachfolger Xon fort, verteidigt den jungen Vulkanier aber insgeheim auch gegen unfaire Vergleiche mit seinem Vorgänger vor anderen Crewmitgliedern.<ref name="LostGen" />

McCoy ist unglücklich in erster Ehe geschieden und bereits Großvater. Der Dienst für die Sternenflotte hielt ihn jedoch bislang davon ab, zu seinen Enkelkindern eine Beziehung aufzubauen.<ref name="LostGen" />

Niemand anderer als [[DeForest Kelley]] sollte dieser Rolle wieder Leben einhauchen.<ref name="LostGen" />

[[Montgomery Scott ]] ist weiterhin als Commander und Chefingenieur für alle Systeme der ''Enterprise'' verantwortlich. Wenn jemand etwas reparieren kann, dann Scotty, dem man zutraut, den Antrieb des Schiffes notfalls auch mit einem Stück Draht und etwas Leim zusammen zu flicken.<ref name="LostGen" />

Scott betrachtet den Maschinenraum als sein persönliches Refugium, in technischen Fragen macht dem willensstarken und eigenwilligen Schotten niemand etwas vor. Captain Kirk lässt ihm mehr durchgehen, als jedem anderen Mitglied seiner Crew. <ref name="LostGen" />

Es stand natürlich völlig außer Frage, dass die Rolle erneut durch [[James Doohan]] besetzt werden sollte.<ref name="LostGen" />

Mittlerweile zum Lt. Commander befördert, übernimmt die in der afrikanischen Konföderation geborene [[Uhura ]] wieder die Kommunikationsstation der ''Enterprise''. Höchste Effizienz und ein nahezu perfektes Verständnis der Kommunikationssysteme zeichnen die intelligente Offizierin aus und machen sie zu einem unverzichtbaren Bestandteil der Brückencrew. <ref name="LostGen" />

In ihrer Freizeit wird Uhura als besonders warmherzige Frau beschrieben, die gerne Im Freizeitraum des Schiffes die Besatzung mit ihrem Gesang unterhält. Ihr Repertoire umfasst neben älteren Songs auch moderne Weltraumballaden. Auch ihr Imitationstalent weiß zu begeistern.<ref name="LostGen" />

Keine Frage: Auch hier waren die Produzenten von Anfang an bemüht [[Nichelle Nichols]] zur Rückkehr an die alte „neue“ Wirkungsstätte zu verpflichten. <ref name="LostGen" />

Auch [[Hikaru Sulu ]] wurde zwischenzeitlich zum Lt. Commander befördert. Der Spitzenoffizier ist einer der besten Steuermänner der Flotte und wird als moderner D'Artagnan charakterisiert.<ref name="LostGen" />

Privat frönt Sulu insbesondere seiner Sammelleidenschaft. Voller Enthausiasmus versucht er seine Schiffskameraden zu überreden, seinem Hobby nachzueifern und gerät dabei zu gern ins Plaudern. Sobald es jedoch ernst wird, ist er voll bei der Sache und erweist sich durch und durch als zuverlässiger Profi am Steuer der ''Enterprise''.<ref name="LostGen" />

[[George Takei]] sollte seine Rolle im gewohnten Rahmen wieder aufnehmen.<ref name="LostGen" /> Takei wurde bezüglich der Serien- bzw. Filmproduktion von seinem Kollegen [[Walter Koenig]] auf dem Laufenden gehalten. Das ständige Auf und Ab der Gerüchteküche ließ den Schauspieler jedoch mit der Zeit eher resignieren. Bezüglich einer Beteiligung an einer Serie sah er sich mit einer wichtigen Karriereentscheidung konfrontiert: Für eine wöchentliche Serie hätte er sein lokalpolitisches Engagement zu jener Zeit aufgeben müssen. <ref>Buch: [[Zu den Sternen]], S. 320f., ISB 3-89365-581-6</ref>

Einst das Nesthäckchen an Bord, hat sich Pavel Chekov zu einem vollwertigen Mitglied der Seniorcrew entwickelt. Als Lieutenant leitet er nun eigenständig die Sicherheitsabteilung des Schiffes und ist auch bei Außenmissionen für die Sicherheit zuständig. <ref name="LostGen" />

In seiner Verantwortung steht auch die Ausbildung und das Traininig der Sicherheitsoffiziere an Bord. Auf der Brücke überwacht er an der Schadenskontrollkonsole die Sicherheitssysteme der ''Enterprise''.<ref name="LostGen" />

Über die persönliche Entwicklung Chekovs schweigt sich die Serienbibel aus, sicher schien somit nur die Rückkehr [[Walter Koenig]]s Koenigs in dieser Rolle, auch wenn dieser nicht explizit erwähnt wurde. <ref name="LostGen" />

[[Christine Chapel ]] kehrt als promovierte Ärztin und stellvertrende Leiterin der medizinischen Abteilung an Bord der ''Enterprise'' zurück. Dr. McCoy macht sich zwar einen Spaß daraus, ihr vor allem die langweiligen und nervenden Aufgaben zuzuschieben, weiß aber, dass sie neben Kirk die einzige an Bord ist, der er sich anvertrauen kann.<ref name="LostGen" />

Dr. Chapels Spezialdisziplin ist die Psychotherapie. Dank ihrer ungewöhnlichen empathischen Fähigkeiten kann sie ihre Patienten dazu bringen, ihre Selbstheilungskäfte zu aktivieren.<ref name="LostGen" />

Es dürfte außer Frage stehen, dass diese Rolle von Anfang an fest für die ursprüngliche Darstellerin und nunmehr Ehefrau von Gene Roddenberry, [[Majel Barrett]], reserviert war - – ihr Name wird in der Serienbibel jedoch nicht erwähnt. Barrett sorgte sich um einen Aspekt ihrer Rolle aus der ersten Serie {{S|TOS}}: Chapels Schwärmerei für den vulkanischen Wissenschaftsoffizier. Da Nimoy nun nicht wiederkehren und durch den jungen Schauspieler David Gautreaux quasi ersetzt werden sollte, fürchtete Barrett, dass sie als Chapel für einen Flirt mit Xon zu alt sei. Sie setzte durch, dass der eigentlich schon gecastete Gautreaux noch einmal gegen einen älteren britischen Schauspieler antreten musste. Letzterer erwies sich jedoch als völlig unpassend für die Rolle, so dass Xon weiterhin von Gautreaux gespielt werden sollte. <ref name="LostGen" />

Laut Serienbibel Serien-Bibel sollten auch in der zweiten ''Star-Trek''-Serie eine Reihe von - – rein weiblichen - – Yeomen zu sehen sein. Dabei wird explizit ein Wiedersehen mit [[Yeoman ]] Janice Rand angekündigt, deren Darstellerin [[Grace Lee Whitney]] die Serie {{S|TOS}} bereits in der [[TOS Staffel 1|ersten Staffel]] verlassen musste. Auch Whitney selbst wird in der Serienbibel Serien-Bibel explizit erwähnt.<ref name="LostGen" />

Die Yeomen werden insbesondere als Chefsekretärinnen und militärische Adjutanten beschrieben. Der Posten des Yeoman ist sehr beliebt, da die dabei gewonnenen Erfahrungen sich später in Beförderungen auszahlen können. Die Yeomen sollten stets einen aufzeichnungsfähigen Tricorder mit sich führen, damit der Captain jederzeit darauf zurückgreifen kann, wenn er sich nicht in der Nähe seiner Kommandokonsole befindet.<ref name="LostGen" />

Roddenberry dachte einem frühen Memo an Harold Livingston zufolge mit Blick auf die Frage der Gleichberechtigung auch darüber nach, statt erneut auf die seinen Worten nach als "Lakaien" „Lakaien“ zu bezeichnenden Yeomen zurückzugreifen, einen höherrangigen weiblichen Brückenoffizier in der Serie zu etablieren. Hieraus entwickelte sich später die Figur der Ilia. <ref name="LostGen" />

Spock lehnt eine Beteiligung an der zweiten 5-Jahres-Mission ab. Ihm wird die Ehre zuteil, die wissenschaftliche Akademie auf dem Vulkan zu leiten. <ref name="LostGen" />

Zu Beginn der Serienproduktion schlug Roddenberry dem Spock-Darsteller [[Leonard Nimoy ]] einen Vertrag vor, der Gastauftritte im Pilotfilm und in zwei der zunächst geplanten ersten 13 Episoden vorsah. Roddenberry unterlag dabei einer fatalen Fehleinschätzung: Er nahm an, dass Nimoy grundsätzlich nicht dazu bereit wäre, wieder in einem wöchentlichen Turnus einer Serienproduktion einzusteigen. Stattdessen unterbreitete er ihm ein Angebot, dass Nimoy rundweg ablehnte, da ihm die ihm zugedachte Rolle substanzlos erschien. Sicherlich war es auch nicht gerade förderlich, dass man sich mit Nimoy erst kurz zuvor nach heftigen Streit wegen einer unrechtmäßigen Vergabe von Werbelizenzen, die unter anderem zu einem unter Fans bekannten Heineken-Werbeplakat führte, außergerichtlich geeinigt hatte. <ref name="CL-7-0CapLog" />, <ref name="CL-7-1LostGen"/>[[Captain's Logbuch]], Kapitel 7, ab S.97ff. "TV Trek – Zweiter Versuch"</ref><ref name="priv_blog">[http://ywwg.com/wordpress/?m=200607] Archiveinträge "[http://ywwg.com/wordpress/ Owen's Photolog]" von Juli 2006, in denen das besagte Heineken-Plakat zu sehen ist.</ref>

Die Sternenflotte kontaktiert die ''Enterprise'' und informiert die Crew über das Auftauchen eines riesigen Objektes, welches Kurs auf die Erde hält. Die ''Enterprise'' nimmt die Verfolgung auf. Erste Daten lassen Xon vermuten, dass es sich um ein Raumschiff handeln muss. Das wie eine riesige Kathedrale anmutende Schiff überragt die ''Enteprise'' um ein Vielfaches. Als ein Kontakt hergestellt wird, stellt es sich als Diener des Gottes N'sa vor. Im Auftrag der <q>Wir von dem Wan</q> will es zu seinem Ursprungsort zurückkehren und den Planeten von seinen <q>Krankheitserregern</q> befreien. Auch die Lebensformen an Bord der ''Enterprise'' werden als solche interpretiert, was Captain Kirk dazu veranlasst, einen Photonentorpedo auf das Objekt abzufeuern. Dieser verpufft wirkungslos. Auch eine Flucht misslingt, da das Objekt die ''Enterprise'' mit einem Traktorstrahl an sich bindet. Commander Decker fragt sich, warum das Objekt sie nicht einfach zerstört hat. Kirk vermutet, dass es dem Objekt nur um die ''Enterprise'' selbst und die Informationen im Computerspeicher geht. Er ordnet daraufhin die Selbstzerstörung des Schiffes an, doch der Computer, offenbar durch das Objekt beeinflusst, weigert sich dem Befehl Folge zu leisten. Wenig später erscheinen auf dem Schiff mehrere Lichtsäulen, die sämtliche Schiffssysteme sondieren. Von allen Decks kommen Meldungen von Tiererscheinungen: auf der ''Enterprise'' wimmelt es plötzlich von Wölfen, Tigern, Elefanten, Adlern und Bienen, die nur mit den Phasern in Schach gehalten werden können. Xon findet heraus, dass es sich bei den Tieren in Wirklichkeit um Maschinen handelt. Auch das Objekt selbst erweist sich als reines Maschinenwesen. Kirk, Xon, Decker und McCoy werden in das Zentrum des Objekts versetzt und finden dort eine alte Raumsonde der NASA: die Pioneer 10. Es stellt sich heraus, dass die Sonde einst von dem <q>Einen</q> (<q>Wan</q> = <q>One</q>) gefunden wurde. Der Eine hatte bis zu diesem Zeitpunkt keine Kenntnis über die Galaxis und verehrte die Sonde, deren Mission er fehlinterpretierte, als Gottheit. Er schickte sie an Bord eines zu diesem Zweck erbauten Objektes zurück zur Erde, um diese von vermeintlichen <q>Krankheitserregern</q> zu säubern. Mit einer technischen Meisterleistung gelingt es der ''Enterprise''-Crew das Objekt davon zu überzeugen, dass es sich bei den <q>Krankheitserregern</q> tatsächlich um intelligente Geschöpfe handelt: Sie bauen einen Androiden in Gestalt des Vulkaniers Xon. Das Objekt erkennt damit die Überlegenheit der Menschen über die Maschinen als erwiesen an und lässt von seiner Mission ab.

{{Meta|1=Alan Dean Foster wurde unter anderem aufgrund seiner erfolgreichen Romannacherzählungen der Serie {{S|TOS}} von Roddenberry gebeten, Storyideen für ''Star Trek II'' zu erarbeiten. Das auf Roddenberrys Kurzgeschichte ''Robot's Return'' basierende ''In Thy Image'' war eines von drei Konzepten, die Foster schließlich einreichte. Als man später nach einer Geschichte suchte, die genug Material für einen zweistündigen Pilotfilm liefern könnte, entschied man sich für ''In Thy Image''. Harold Livingston reichte die erste Rohfassung seines auf Fosters Exposé basierenden Drehbuchentwurfs am 20. Oktober 1977 ein. Schon seine Version enthielt die später für den Kinofilm realisierte Szene eines Transporterunfalls: Commander Ronak (im Film: [[Sonak]]) kommt darin ums Leben und muss später durch Xon ersetzt werden. Anders als im Film, wird der Tod des Vulkaniers im Drehbuchentwurf zu ''In Thy Image'' aber nur angedeutet und wirkt weniger grausam. <ref name="LostGenVergess">Buch: [[Star Trek: Phase II – Die verlorene Generation]], ISBN 3-453-14018-4</ref>, <ref name="VergessLostGen">Buch: [[Die vergessenen Abenteuer – Eine Chronik der bisher unveröffentlichten Trek-Manuskripte]], ISBN 3-8025-2354-7</ref>, <ref name="STU2">Buch: [[Das Star Trek Universum]], Band 2, ISBN 3-453-07759-8</ref>, <ref name="StarLogStarlog136">Magazin: [[Starlog]] #136</ref>}}

{{Meta|1=Die von Alexander eingereichte Geschichte hätte sich dem naheliegenden Vergleich mit der {{s|TOS}}-Episode {{e|Griff in die Geschichte}} stellen müssen, wäre sie je produziert worden. Dabei basierte diese Story auf eine Idee Roddenberrys für die Serie ''Genesis II''. Da man nur über wenig verwertbares Drehbuch-Material verfügte um die ersten 13 Episoden zusammenzustellen, bat man Alexander Roddenberrys ''The Apartment'' entsprechend umzuschreiben. Seine erste Version wurde jedoch von Roddenberry abgelehnt, der nicht wollte, dass Kirk - wenn auch ohne eigenes Zutun - für die Vernichtung einer Zivilisation verantwortlich ist. Für die zweite Version wählte Roddenberry höchstpersönlich den Zielort aus: Pearl Harbour im Dezember 1941. <ref name="LostGenVergess" />, <ref name="VergessLostGen" />, <ref name="STU2" />, <ref name="StarLogStarlog136" />}}

{{Meta|1=1977 war die klingonische Gesellschaft noch ein unbeschriebenes Blatt. Lucas nutzte dies in seiner Geschichte ''Kitumba'' und baute eine Kultur auf, die wie eine Mischung aus vergangenen Erdkulturen, wie den Spartanern, den Römern und den feudalen Japanern, wirkte. Ansätze dessen finden sich später auch in der Serie {{S|TNG}} wieder. Der Trick, mit dem die ''Enterprise'' den klingonischen Kriegsschiffen unbeschadet entkommen kann - die Klingonen werden durch Projektionen anderer Schiffe abgelenkt - findet sich bspw. in der Episode {{TNG|Galavorstellung}} wieder. <ref name="LostGenVergess" />, <ref name="VergessLostGen" />, <ref name="STU2" />, <ref name="StarLogStarlog136" />}}

{{Meta|1=Harold Livingston zeigte sich begeistert von Lucas' Geschichte, die seiner Meinung nach eine <q>teuflisch gute Episode</q> abgegeben hätte. <ref name="LostGenVergess" />, <ref name="VergessLostGen" />, <ref name="STU2" />, <ref name="StarLogStarlog136" />}}

{{Meta|1=Die Story nutzt Elemente, die man bereits aus den [[TOS]]-Episoden {{e|Wildwest im Weltraum}} und {{e|Portal in die Vergangenheit}} kennt. <ref name="LostGenVergess" />, <ref name="VergessLostGen" />, <ref name="STU2" />, <ref name="StarLogStarlog136" />}}

{{Meta|1=Ambrose reichte am 14. September 1977 ein Exposé mit dem Titel ''All Done With Mirrors'' ein und arbeitete es später - sehr wahrscheinlich auf Bitten Roddenberrys, der das utopische Grundelement ''Star Trek''s verletzt sah - zur Geschichte ''Deadlock'' um. Grundelemente diese Story finden sich auch in der [[TNG]]-Episode {{e|Die Verschwörung}} wieder. <ref name="LostGenVergess" />, <ref name="VergessLostGen" />, <ref name="STU2" />, <ref name="StarLogStarlog136" />}}

{{Meta|1=In einer Aktennotiz vom 2. September 1977 nennt Bob Goodwin diese Geschichte als Beispiel für dringend benötigte "Bottle Shows", d.h. überwiegend an Bord der ''Enterprise'' spielende Episoden. Diese ließen sich wesentlich kostengünstiger produzieren, als Episoden, die auf fremden Planeten spielen sollten, oder viel SFX z. B. für Gefechte im Weltraum benötigten. Angesichts des knappen Budgets wären solche Folgen überlebensnotwendig für die Serie gewesen. Die Szenerie erinnert an die später umgesetzte [[TNG]]-Episode {{e|Genesis}} und die [[ENT]]-Episode {{e|Transformation}}. Die im ersten Exposé verwendeten Projektionswände des Freizeitdecks wurden von Harold Livingston angeregt, der die Wilden insbesondere durch die überlegene Technik der ''Enterprise'' beeindruckt sehen wollte. <ref name="LostGenVergess" />, <ref name="VergessLostGen" />, <ref name="STU2" />, <ref name="StarLogStarlog136" />}}

{{Meta|1=Gene Roddenbery zeigte sich von Thornes Storyidee zu ''Are Unheard Melodies Sweet?'' sehr begeistert - auch wenn sie im Nachinein betrachtet an eine Mixtur aus [[TOS]]-Episoden wie bspw. {{e|Landeurlaub}} und {{e|Das Letzte seiner Art}} erinnert. Der sexuelle Aspekt dieser Geschichte wäre jedoch bei einer Episode der originalen Serie schlichtweg undenkbar gewesen. Am 21. Februar 1978 - mitten zu den Vorbereitung zu {{film|1}} und somit eigentlich schon zu einem Zeitpunkt als klar war, dass es keine neue Serie geben würde - schrieb Roddenberry ein mehrseitiges Memo mit Anmerkungen zu Dialogen und Charakterzeichnungen an Thorne und forderte ihn auf, eine zweite Fassung einzureichen. ''Are Unheard Melodies Sweet?'' stellte selbst bereits eine Weiterentwicklung einer Story dar: Thorne reichte sie zunächst unter dem Titel ''Home'' ein. Darin kommt in einer Illusion auch Deckers Vater vor, der jedoch nicht Commodore Decker aus der Episode {{e|Planeten-Killer}} sein sollte. <ref name="LostGenVergess" />, <ref name="VergessLostGen" />, <ref name="STU2" />, <ref name="StarLogStarlog136" />}}

{{Meta|1=Die Neuterraner sollten sich nach der Idee Lansfords als Nachkommen von Menschen, die vom versunkenen Kontinent Atlantis abstammen könnten, entpuppen. Drehbuchredakteur Jon Povill zeigte sich begeistert von der Geschichte, auch wenn er noch leichte Verbesserungsvorschläge hatte: Er schlug Gene Roddenberry im Rahmen eines Memos vor, Zxolar am Ende bei der Überwindung des Bösen - der Dramatik wegen - entkräftet sterben zu lassen. Dies würde den Hänger vermeiden, den ein Rücktransport Zxolars auf Neuterra zwangsläufig mit sich brächte. Auch sollten Kirks Beweggründe für die Entscheidung, auch das Leben der ''Enterprise''-Crew aufs Spiel zu setzen, zwingender und nachvollziehbarer sein. Die Storyidee wurde Jahre später für die Serie {{S|TNG}} wiederverwendet und als {{e|Der Pakt mit dem Teufel}} realisiert. In der [[TNG]]-Version verzichtete man allerdings auf den philosophischen Ansatz, bei dem das Böse sich aus den Ängsten und der Verzweiflung der Menschen manifestiert. Stattdessen griff man auf eine außerirdische Trickbetrügerin als Erklärung für den Teufel zurück. <ref name="LostGenVergess" />, <ref name="VergessLostGen" />, <ref name="STU2" />, <ref name="StarLogStarlog136" />}}

{{Meta|1=Whincelberg schrieb seine Story ''Lord Bobby'' - in der die titeltragende Person eine frappierende Ähnlichkeit zu [[Trelane]] aus {{e|Tödliche Spiele auf Gothos}} aufwies - auf Bitten Roddenberrys um. Für seinen zweiten Versuch änderte er die Ausgangssituation, brachte die Klingonen ins Spiel und verzichtete auf mehrere Elemente der unglücklichen Liebesgeschichte, wie die Hochzeitszeremonie und die Dreiecksbeziehung Decker-York-Bobby. Seine dritte Version griff dann auf die Grenzproblematik mit den Romulanern aus {{TOS|Spock unter Verdacht}} zurück und ließ Lord Bobby wesentlich sympathischer und seine Beziehung zu York glaubwürdiger erscheinen. Die Sekundärquellen schweigen sich bezogen auf die zweite Version von <q>Lord Bobby's Obsession</q> über das abschließende Schicksal von Lord Bobby und Jennifer York aus. <ref name="LostGenVergess" />, <ref name="VergessLostGen" />, <ref name="STU2" />, <ref name="StarLogStarlog136" />}}

{{Meta|1=Spinrad beschrieb seinen ersten Storyentwurf (s.o.) in einem Brief vom 29. Juli 1977 an Harold Livingston. Am 4. August 1977 schrieb Roddenberry ein Memo an Livingston und gab darin noch einige Anregungen. So machte ihm unter anderem das in der Story beschriebene Labyrinth sorgen, welches wohl einen Großteil des Budgets aufgebraucht hätte. Auch war ihm die Story zu sehr auf ein Zwei-Personen-Stück angelegt, unter dem insbesondere das Actionelement leiden würde. Neben Roddenberrys Anmerkungen ließe sich auch die Ähnlichkeit der Story mit der [[TOS]]-Episode {{e|Geist sucht Körper}} anmerken. Dennoch fand Spinrads Idee großen Anklang bei allen Produktionsbeteiligten. <ref name="LostGenVergess" />, <ref name="VergessLostGen" />, <ref name="STU2" />, <ref name="StarLogStarlog136" />}}

{{Meta|1=Lewis verwendete die von Richard Bach in dessen Geschichte ''A War To End All Wars'' beschriebene Ausgangsgrundlage eines von Androiden geführten Stellvertreterkrieges. Im Gegensatz zu Bach betonte er jedoch den negativen Charakter eines solchen Szenarios. Seine Warnung vor den Gefahren der virtuellen Realität hat seit 1977 nichts an Aktualität eingebüßt. Lewis erhielt den Auftrag aus seiner Story ein Drehbuch zu entwerfen, allerdings konnte dies aufgrund der Einstellung des Serienprojektes nicht mehr realisiert werden. Die Umsetzung der sehr ambitionierten und bildgewaltigen Geschichte wäre aufgrund der dazu erforderlichen Spezialeffekte (Weltraumgefecht, virtuelle Kriegsführung), Szenenbauten (Kriegsschauplätze, unterirdische Stadt) und Requisiten (Panzer, Uniformen, Spielkonsolen) eine durchaus kostspielige Herausforderung gewesen, die vielleicht auf mehr als nur eine Episode verteilt worden wäre. <ref name="LostGenVergess" />, <ref name="VergessLostGen" />, <ref name="STU2" />}}

{{Meta|1=Summers ursprüngliche Idee für ''The Child'' wurde zunächst abgelehnt, dennoch beauftragte man Povill damit, darauf basierend ein Drehbuch zu schreiben. Dies gelang ihm so gut und in so kurzer Zeit, dass Harold Livingston dafür sorgte, dass Povill auch offiziell zum Redakteur aufstieg und entsprechend bezahlt wurde. Aus diesem Drehbuch wurde später die [[TNG]]-Episode {{e|Das Kind}} entwickelt. <ref name="LostGenVergess" />, <ref name="VergessLostGen" />, <ref name="STU2" />, <ref name="StarLogStarlog136" />}}

{{Meta|1=Bixby konzipierte die Handlung als Melodram, plante jedoch auch schnelle Action-Szenen und einige humorvolle Konfrontationen Kirks mit den unterschiedlichen "Bewohnern" des Planeten ein. Die von Bixby für ''Phase II'' vorgeschlagenenen Storys waren jeweils vier Seiten lang und sollten erste mögliche Ideen für die neue Serie aufzeigen. <ref name="STU2" />, <ref name="StarLogStarlog136" />}}

{{Meta|1=Die von Bixby eingereichte Geschichte erinnert teilweise sehr an den ersten ''Star-Trek''-Pilotfilm, in dem sich Captain [[Christopher Pike|Pike]] gegen ähnliche Fantasien wehren muss. <ref name="STU2" />, <ref name="StarLogStarlog136" />}}

{{Meta|1=Bixby schrieb diese Story als Komödie. <ref name="STU2" />, <ref name="StarLogStarlog136" />}}

{{Meta|1=Motive von Bixbys Story erinnern an die später produzierte [[TNG]]-Episode {{e|Planet Angel One}}: auch dort verändert der Absturz eines Föderationsschiffes die Kultur eines Planeten. <ref name="STU2" />, <ref name="StarLogStarlog136" />}}

{{Meta|1=Die Idee eines friedenstiftenden Klingonen wurde erst mit Kanzler [[Gorkon]] in {{film|6}} verwirklicht, auch dort versucht eine Fraktion innerhalb des klingonischen Imperiums die Friedensverhandlungen zu sabotieren. <ref name="STU2" />, <ref name="StarLogStarlog136" />}}

{{Meta|1=Eine Story von Bixby, die abermals die Klingonen in den Fokus gerückt hätte. Zudem erinnert diese sehr an die [[TOS]]-Episode {{e|Ganz neue Dimensionen}}. <ref name="STU2" />, <ref name="StarLogStarlog136" />}}

{{Meta|1=Der Teufel spielte bereits in der {{S|TAS}}-Episode {{e|Das Geheimnis von Megas-Tu}} eine bedeutende Rolle. <ref name="STU2" />, <ref name="StarLogStarlog136" />}}

{{Meta|1=Gleich mehrere Elemente dieser Story erinnern an frühere [[TOS]]-Episoden: So trifft man bereits in {{e|Tödliche Spiele auf Gothos}} auf ein Wesen, das sich auf alte Nachrichten von der Erde verlässt. In {{e|Geist sucht Körper}} besetzen körperlose Wesen mehrere Besatzungsmitglieder und in {{e|Seit es Menschen gibt}} ist es Abraham Lincoln, der die ''Enterprise'' zu einem Planetoiden lockt, auf dem ein fremdes Wesen berühmte Persönlichkeiten in Form von Illusionen auferstehen lässt. Der sich merkwürdig verhaltene, bessessene Captain erinnert auch an die spätere [[TNG]]-Episode {{e|Die geheimnisvolle Kraft}}. <ref name="Vergess" />, <ref name="STU2" />, <ref name="StarLogStarlog136" />}}

:[[Robert H. Goodwin]] - Produzent

:[[Bruce Fowler, Jr.]] - ProduktionsmanagerProduktionsleiter:[[Michael Schoenbrun]] - Produktionsmanager Produktionsleiter :[[Susan Ellis]] - Sekretärin für die ProduktionsmanagerProduktionsleiter

:[[George Fenaja]] - Abschnitts-Produktionsmanager Produktionsleiter des Drehteams

:[[Hoyt Bowers]] - CastingLeiter des Besetzungsbüros

:[[Don Foster, Jr.]] - Dekorateur/ Ablauf

:[[Lee Cole]] - EntwurfsKünstlerische Konzeption:[[Tom Pedigo]] -Künstler Innenrequisiteur:[[Lewis Splittsberger]] - Bühnenbildner/ Ausstatter:[[Janet Stokes]] - Set-Designerin / Junior-Innenrequisiteur

;Kamera und Elektrik (Crew):[[Mike Minor]] - Beleuchter

:[[Bob Richards]] - Betrieb/ Requisiteur

:[[Frances Harrison]] - Assistent Assistentin des Kostümdesigners